News

Mardi 14 septembre 2010, inauguration de la 25^e Biennale des Antiquaires, un événement réputé marquer le signal du retour des affaires pour un marché de l'art encore assez vaillant mais toujours aussi fragile face à la crise qui a submergé la planète depuis maintenant deux ans.

 Sous la nef du Grand Palais, on pénètre ici dans un monde vraiment à part où déferle un torrent tumultueux de visiteurs guindés exhalant un snobisme assaisonné à toutes sauces pour avoir l'impression de plonger 250 ans en arrière et de se retrouver parmi une cohorte de courtisans venus saluer le roi. La France n'ayant plus de monarchie depuis 162 ans, la Biennale a eu néanmoins l'honneur d'accueillir l'ancien Président de la République Jacques Chirac venu conférer un certain cachet à cette manifestation qui a paru plutôt allégée par rapport aux précédentes éditions.

 Difficile de respirer dans cette atmosphère terriblement mondaine, parfois rance jusqu'à donner le haut le cœur à tout individu n'ayant pas cédé à l'imposture de passer pour ce qu'il n'est pas et faire croire que les tableaux de maîtres et rares objets d'art n'auraient été faits que pour diffuser un parfum contagieux de vanité crasse.

Dans cette ambiance aussi irréelle où les exposants ont fait assaut d'amabilité mais également de flagornerie pour séduire d'éventuels acheteurs triés sur le volet, les connaisseurs ont eu quelque mal à circuler en toute décontraction pour admirer certaines pièces sublimes sélectionnées afin de magnifier cette manifestation prestigieuse qui par instants a semblé placée sous le signe du Botox, ce poison béni par toute nana mûre  friquée désireuse de se dérider au propre comme au figuré en cherchant à retrouver une seconde jeunesse, un peu à l'image de certains tableaux vieux de 300 ans et plus exposés ici et là qui ont semblé tout droit sortis des ateliers de leurs auteurs.

Prenant des airs de défilé de mode avec un va et vient de ravissantes créatures perchées sur des talons aiguilles propres à leur faire tricoter la laine de la moquette des allées, la Biennale a fait la nique à la crise en offrant de splendides buffets aux pique-assiettes dédaigneux des Picasso exposés alentour qui n'ont certes pas fait la fine bouche pour dévorer goulûment des  petits fours savamment concoctés pour l'occasion.

Si le champagne a coulé grandement à flots, l'art du 18^e siècle, qui autrefois portait bien haut les couleurs de la Biennale, a paru aussi tari que le lac Baïkal avec seulement une poignée de ses  grands spécialistes présents au rendez-vous, tels Aaron, Steinitz, Kraemer, Perrin et Léage alors que Gismondi s'est senti l'âme d'un avant-gardiste en mêlant peu savamment l'ancien et le moderne sur son stand.

Peinant toujours à atteindre le niveau de la foire de Maastricht, la Biennale a paru finalement assez pauvre en pièces vraiment exceptionnelles, un signe de raréfaction déjà constaté depuis ces dernières années dans les salles de vente.

Impression mitigée chez de Jonckheere avec quelques Brueghel plutôt moyens en terme de qualité  et loin d'avoir la beauté des bolides que ce cher Bruxellois collectionne, chez L&M Arts de New York qui a présenté un Mark Rothko verdâtre et un de Kooning plutôt pisseux, chez La Béraudière avec un Soutine de sous-catégorie ou à la Galerie Krugier avec une « Tête de femme désespérée » de Picasso qui a paru si désespérante à l'œil et une sculpture d'Alberto Giacometti, « Femme de Venise », devenue incidemment le désespoir des héritiers de Jan Krugier après qu'une courtière parisienne dotée d'un appétit de requin soit venue saborder en juin dernier une transaction privée qui était sur le point d'aboutir.