News

L'intégralité des nouvelles 2008, 2009, 2010 , 2011 et 2012

Par ailleurs, ArtCult met à votre disposition l'intégralité des news depuis sa création dans la rubrique archive.magazine

Partenaire de: envoyersms.biz

                                       Contact: artcult@wanadoo.fr

1418/1993 MEIJER DE HAAN AU MUSEE D'ORSAY 09 Avril 2010 Catégorie : EXPO'TIN

Le Musée d'Orsay présente jusqu'au 20 juin une exposition intitulée « Meijer de Haan, le maître caché » consacré au peintre néerlandais qui fréquenta notamment Paul Gauguin à Pont-Aven. Resté à l'ombre de Van Gogh et de Gauguin qui peignit son portrait de mémoire  en 1902 aux Îles Marquises, de Haan, mort mystérieusement sept ans plus tôt à Amsterdam à l'âge de 43 ans, méritait vraiment d'être enfin redécouvert. En fait, cet artiste solitaire entra surtout dans l'histoire de l'art grâce aux portraits que Gauguin laissa de lui pour surtout le railler à la manière d'un caricaturiste plutôt antisémite. Fils d'une famille juive d'Amsterdam, de Haan s'éloigna de sa communauté en choisissant de devenir artiste pour s'installer à Paris en 1888 puis au printemps de 1889 au Pouldu où il était venu sur le conseil de Gauguin en qui il vit un mentor alors que le Français eut de son côté tendance à le traiter assez méchamment. Peut-être que Gauguin vit en lui un être à part, un peu trop intellectuel à son goût et plutôt souffreteux, voire difforme, toujours fut-il qu'il le peignit en exacerbant ses traits jusqu'à lui donner un air maléfique en allant jusqu'à l'affubler d'une main griffue rappelant l'image insoutenable du juif  assimilé à  un rapace montrée dans certaines de ces affiches antisémites qui fleurirent en France ou en Allemagne à la fin du XIXe siècle. Antisémite comme le fut aussi Degas, Gauguin ne fut guère du genre à encourager  de Haan d'autant plus qu'il était lui-même un peu apte à se faire une place dans la société de son époque. A ses débuts, de Haan avait admiré les maîtres néerlandais du XVIIe siècle avant de plonger avec délice dans la forme de peinture que Gauguin avait mis à l'honneur à Pont-Aven et là, partir de son séjour en Bretagne on découvre là d'étranges analogie avec certaines des œuvres de ce dernier dans certaines toiles qu'il peignit comme sur autoportrait réalisé vers 1889. Durant l'hiver de 1889, de Haan et Gauguin s'étaient installés chez Marie Henry, la propriétaire de la Buvette de la Plage dont tous deux décorèrent la salle à manger en échange du gîte et du couvert, des fresques qui furent redécouvertes sous plusieurs couches de papier peint 35 ans plus tard. Cette exposition sert en fin à démontrer que le rôle joué à Pont-Aven par Meijer de Haan fut loin d'être négligeable et qu'il fut en fait le digne disciple de Gauguin qui avait envisagé un temps d'être le chef d'une école à part avant de se brouiller avec Van Gogh et de partir vivre dans les îles du Pacifique à l'écart du monde. Le Musée d'Orsay présente jusqu'au 20 juin une exposition intitulée « Meijer de Haan, le maître caché » consacré au peintre néerlandais qui fréquenta notamment Paul Gauguin à Pont-Aven. Resté à l'ombre de Van Gogh et de Gauguin qui peignit son portrait de mémoire  en 1902 aux Îles Marquises, de Haan, mort mystérieusement sept ans plus tôt à Amsterdam à l'âge de 43 ans, méritait vraiment d'être enfin redécouvert. En fait, cet artiste solitaire entra surtout dans l'histoire de l'art grâce aux portraits que Gauguin laissa de lui pour surtout le railler à la manière d'un caricaturiste plutôt antisémite. Fils d'une famille juive d'Amsterdam, de Haan s'éloigna de sa communauté en choisissant de devenir artiste pour s'installer à Paris en 1888 puis au printemps de 1889 au Pouldu où il était venu sur le conseil de Gauguin en qui il vit un mentor alors que le Français eut de son côté tendance à le traiter assez méchamment. Peut-être que Gauguin vit en lui un être à part, un peu trop intellectuel à son goût et plutôt souffreteux, voire difforme, toujours fut-il qu'il le peignit en exacerbant ses traits jusqu'à lui donner un air maléfique en allant jusqu'à l'affubler d'une main griffue rappelant l'image insoutenable du juif  assimilé à  un rapace montrée dans certaines de ces affiches antisémites qui fleurirent en France ou en Allemagne à la fin du XIXe siècle. Antisémite comme le fut aussi Degas, Gauguin ne fut guère du genre à encourager  de Haan d'autant plus qu'il était lui-même un peu apte à se faire une place dans la société de son époque. A ses débuts, de Haan avait admiré les maîtres néerlandais du XVIIe siècle avant de plonger avec délice dans la forme de peinture que Gauguin avait mis à l'honneur à Pont-Aven et là, partir de son séjour en Bretagne on découvre là d'étranges analogie avec certaines des œuvres de ce dernier dans certaines toiles qu'il peignit comme sur autoportrait réalisé vers 1889. Durant l'hiver de 1889, de Haan et Gauguin s'étaient installés chez Marie Henry, la propriétaire de la Buvette de la Plage dont tous deux décorèrent la salle à manger en échange du gîte et du couvert, des fresques qui furent redécouvertes sous plusieurs couches de papier peint 35 ans plus tard. Cette exposition sert en fin à démontrer que le rôle joué à Pont-Aven par Meijer de Haan fut loin d'être négligeable et qu'il fut en fait le digne disciple de Gauguin qui avait envisagé un temps d'être le chef d'une école à part avant de se brouiller avec Van Gogh et de partir vivre dans les îles du Pacifique à l'écart du monde.