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Le Musée Marmottan à Paris présente jusqu'au 26 septembre 2010 une exposition intitulée « Monet et l'abstraction » pour confronter les œuvres des quinze dernières années de la carrière de ce peintre avec celles des grands peintres abstraits de l'après-guerre.

Le propos est à cet égard plus qu'intéressant mais l'espace réservé à cette exposition est malheureusement trop étriqué pour l'appuyer comme il conviendrait au point qu'on en ressort avec des sentiments mitigés.

Ses problèmes de vue s'étant aggravés après 1910, Monet avait peint des œuvres de plus en plus éloignées de l'Impressionnisme qu'il avait pratiqué en appliquant dès lors sur la toile des formes plus diffuses annonçant effectivement les prémices de l'abstraction de l'après-guerre, ainsi qu'on peut le constater face aux œuvres d'artistes comme Rothko, Still, Pollock, Gottlieb ou Richter.

L'abstraction de Monet fut néanmoins le résultat d'un problème visuel et non le fruit d'une théorie, comme celle imaginée au départ par Kandinsky. On le constate amplement avec sa série des « Nymphéas » peintes avec des touches et des jets de couleurs rapides mais reflétant encore un Impressionnisme finalement débridé.

Tout ce qu'on peut dire est que Monet confina à l'abstraction sans avoir voulu chercher à définir une nouvelle forme d'art mais simplement en continuant à peindre avec une vue altérée pour produire des toiles jugées audacieuses pour son époque.